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古典家具的創新之路 曲高和寡走下去實屬不易

   日期:2012-09-25     來源:收藏投資導刊    評論:0    

著名收藏家張漢認為,老祖宗留下的這些寶貴財富不能輕易丟掉,只有從傳統入手,才能把自己的根找到。但是,他又提出,在傳統中揚什么,棄什么,是最令人糾結的問題,“我們當代的人文思想是什么。設計家具也好,設計其它的工藝品也好,都要接地氣,這個地就是我們祖國的優秀的傳統文化,氣就是民族精神,但是我們往下走會遇到困惑,怎么反映時代精神?”

在傳統中創新之不易

相對于古典家具的傳承,創新就更加不易了,“我接觸的很多朋友,照著這些傳承下來的明式家具卡著做,做得非常認真,但是要想突破一點兒都很難,甚至一個尺寸放大一點兒、縮小一點兒感覺就全然不對了。” 臺灣中國文化大學美術系教授吳美鳳也同樣認為,傳統本身就是一刀兩刃,一成不變的承續會使承繼的問題變得枯燥無味。

薩本介表示,雖然創新艱難,但還是一定要堅持去做,“我們已經進入到現代,不是完全的農耕文明所能夠代表的東西,我們應該有這個時代的一些印記在里面。”著名古典家具設計師沈平說,一味機械地模仿就像小學生描紅一樣,仿明式家具肯定是沒有出路的,抄作文把別人的名字也抄上是很拙劣的一種做法。

張漢則認為,“古代家具是和建筑及書畫結合在一起的,建筑是立體藝術,書畫是平面藝術、造型藝術,都反映了那個時代的精神和人文氣息。我們現在建筑改變了,人的生活方式改變了,我們怎么去適應時代,去破這個局?”

“明式家具”接著說

歷時40余天的“與物為春——明味設計展”已經結束,但是留給人們的卻是深深的思考。我們看到了沈平先生從“式”到“味”的一個轉變。北京故宮(微博)博物院研究員胡德生解釋道,“‘式’這個概念很寬泛,‘式’是介于味和代之間的一個名詞。“我覺得家具隨著文化的深入,用詞也要逐步地提高。‘味’,包含著非常深刻的藝術與文化語境。”

薩本介則認為,把這個“式”字變成一個“味”,是王世襄先生這么多年對于明式家具這個稱謂的一個反省,也恰恰是他學術思想比較嚴謹的一個明證。“這個‘味’字實際上是非常學術的一個探討,彌補了王世襄對中國古典家具傳承中,只重外在表象,內涵不夠的擔心。也就是說,式樣的‘式’字有兩個坐標,既是物質的,同樣又是精神的。”

唐克美從此次展覽中感受到,沈平家具中的“明味”,是提煉了明代家具當中最具典型意義的抽象跟具象的審美理念,并且經過他自己細細的咀嚼、消化為他自己的“明味”家具之道,這個“道”是沈平家具設計思想的理念、原則和法則,沈平的明味家具無疑是古典明式家具傳承至創新與發展的一種模式,它創新點的根基是來源于明式家具,是對明式家具的尊重、學習、研究、思考及探索的結果。

借古開今,化古為新。應該意識到,中國家具的未來之路,緊靠少數人的努力是遠遠不夠的,它需要整個行業對事業的誠心與責任,也需要社會對中國家具的正確解讀。

 
 
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